信息设计,文字排印,平面设计,设计写作和研究

德国联邦议院新形象设计

Posted: December 28th, 2009 | Author: fhzdesign | Filed under: 品牌设计, 平面设计 | 2 Comments »

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德国联邦议院新标志和字体组合

 

前段时间收到德国设计师andreas uebele关于他们为德国联邦议院的形象设计项目的文件资料,这是他们在今年参加德国联邦议院的形象设计比赛中获得第一名而运作的项目,关于这个项目说来话巧,10月份参加北京设计大会的时候,由央美的杜钦做东,一行还有清华美院的顾欣,复旦大学的陈嵘几位朋友一起去位于德国驻中国大使馆附近的一家云南饭馆美食一顿,回来的时候经过大使馆,几位还就在德国联邦政府和德国联邦议院的那两只形态不同的鹰做一番讨论。而翌日去德国著名设计公司metadesign中国办事处访问的时候,就这事重提,经德国设计师一番详细解释之后才更加明白(德国联邦政府的形象设计就是由meta设计公司设计的)。

 

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德国联邦议院国会大厦会议大厅/图片方宏章

 

而今日又看到uebele设计公司设计的德国联邦议院新形象设计更加的巧合,德国联邦议院一直以来都缺乏一个统一的视觉形象。德国联邦议院在二战之后重新成立,作为德国最高权力机构,它重新采用了德国的象征图形,在欧洲很多国家,地区,联邦州都会采用动物图腾作为权利的象征,其中最多的为狮子,不管是肥的,瘦的,有毛的,没有毛,可以说形态万千。德国也不例外。德国联邦政府是采用一只比较消瘦的鹰为视觉形象,而德国联邦议院则采用身形肥大,德国人都俗称为大肥鹰为视觉形象,这个其实就是挂在德国联邦议院国会大厦里的那只有点立体的威风凛凛的金属雕塑,这个雕塑为科隆著名的雕塑艺术家Ludwig Gies1953年设计的。(之前悬挂在波恩德国联邦议院)

 

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德国联邦议院新形象系统

 

虽然德国联邦议院在二战之后就重新采用了作为权利的象征,但是在公共视觉方面都没有一个统一的视觉表达,而且只大肥鹰也存在着视觉化的缺陷,最明显的就是这只鹰细节繁杂,尤其在羽毛部分,过多的细节使之很难作为一个标志来使用。而作为政治亲民的一个重要视觉组成部分,一个统一的,具有亲和力的视觉形象尤为重要,而这次uebele设计公司设计并获得的国联邦议院新形象设计最大限度的保留原先金属雕塑的形态和神态,而在细节方面做最大的减法。而大体形态保持一个圆形,这个德国联邦政府的鹰标志非常不一样,德国联邦政府的鹰大体形体呈六边形。


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德国联邦政府的标志和字体组合

  • 德国联邦政府(德文:Die Bundesregierung)是德国最高国家权力机关的执行机关
     
  • 德国联邦议院(德文:Der Deutsche Bundestag),即德意志联邦共和国的联邦议会,总部设在柏林。联邦议院与联邦参议院(Bundesrat)共同组成德国国会,德国国会是德国最高权力机构。德国联邦议院是德国政治体系中唯一合法的立宪机构。联邦议院拥有设立欧盟事务委员会、外交事务委员会、国防委员会与情愿委员会及任命军事专员的权利。联邦议院及其委员会有权要求联邦政府任一成员出席其会议。德国联邦议院的现在会议地址是在德国国会大厦,德国国会大厦位于柏林市中心。德国国家统一后,历时十二年的重建计划已经改变了德国首都的面貌。这里一度是欧洲分裂的象征,现在则是大陆东西两侧的效仿聚会之地。在这个历史悠久却又现代化的城市里,玻璃与钢铁掺杂在十九与二十世纪的建筑风格中。

“辞海细体”

Posted: December 14th, 2009 | Author: fhzdesign | Filed under: 字体历史, 字体设计, 文字排印 | 1 Comment »

 

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1962余秉楠从莱比锡图形与书籍艺术学院毕业之后归国之后,就加入上海印刷技术研究院,当时国内正开始印刷字体简体的改革,1959年,文化部副部长胡愈之来上海召集座谈会,强调要提高图书报刊印制质量,首先必须革新印刷字体,并要求上海带头进行。上海印刷技术研究所借助上海丰富的出版、印刷资源,依靠书法、美术、刻字人才集中的优势,吸取历代字体书写技艺精华,针对当时重点图书内容需求,按照《汉字简化方案》、《简化字总表》和《印刷通用汉字字形表》规定,于1960年率先开启了新时代汉字印刷字体的传承书写工作。而他们的第一套字体就是为新中国成立后首次修订的新版《辞海》印制而设计的。而这款字体就说我们熟悉的宋一黑一,在这个印刷研究院年青的余秉楠不但参与了宋一黑一的一些设计工作,而最主要的是他1963年为《辞海》专门设计了一款拉丁文的外文字体,称为辞海细体

 

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这款辞海细体应该糅合了巴洛克衬线体风格和经典衬线体的各自有点,而大致形态流露出经典衬线体的雍容,大气,但是适度的削弱了笔画的粗细对比,而且在字形中加入了手写的痕迹,特别是具有弧度的衬脚,巴洛克衬线体风格的特点,而且这款字体比较明显区别与传统的拉丁文字体,除了以上两种风格的糅合之外,还有一个很明显特征,就是小写字母a, c, f, r等的ball terminal(这里翻译为球形结尾)并没有拥有传统的类似于水滴性的形状,而是吸收了大写S的起笔特点,这可能是为了和宋一字体中文里面的三角形饰角一个相呼应。而且这款辞海细体字形笔画非常的纤细,当时这款字体是为《辞海》这样需要大量信息阅览而设计的,具有良好的阅读性和识别性是至关重要的, 而且可以和宋一的低灰度形成一个呼应。而且考虑当时为铅印活字印刷,必须考虑到油墨的扩散和在普通纸张依然能具有良好的阅读性。

 

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而且因为专门为大型字典而设计的外文字体,所以余秉楠为这套字体设计极为齐全的字符,包括拼音,法文,德文,俄文,希腊文,西班牙文,葡萄牙文。并且还有众多的化学和数学符号的设计,而且和宋一的搭配应该可以说是非常合适的,比起现在的方正宋一的外文字体好很多,可以说这是一款非常具有时代意义的字体,可以说这应该新中国以来第一款真正的外文字体。可惜这款字体随着《辞海》出版任务的结束,而消失在我们的历史长河中,我们的所谓的平面设计史也没有给他一个合适的地位。

 

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1979年版的《辞海》中辞海细体的表现

 

  • 图片来源:余璐编著的《余秉楠》48p – 53p
     
  • 新版《辞海》:19579月,毛泽东在上海决定对老《辞海》进行修订。1958年,中华书局辞海编辑所成立,之后组织了约5000名专家参与编写工作。1961年至1962年初出版了《辞海》试行本;1965年完成了未定稿本;文革期间修订工作被迫停止,文革后继续进行修订;到1979年正式完成了第一次重大修订。

 

 


90年历史的柏林艺术大学海报设计工作室

Posted: December 3rd, 2009 | Author: fhzdesign | Filed under: 平面设计 | No Comments »

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Image: zentraleberlin.com

 

柏林艺术大学的90年的海报设计工作室具有非常悠久的历史,虽然没有柏林艺术大学300年这么长的历史,但是作为平面设计发源中心,海报设计早就柏林艺术大学这样的艺术大学开设,而柏林艺术大学也一直是德国海报设计乃至平面设计一个重要的阵地,从柏林艺术大学海报设计工作室的历任教授就可以知道其重要性,从现代海报设计的鼻祖Lucian Bernhard(海报现实主义的鼻祖,海报现实主义在现代商业海报扮演了尤为重要的角色,他设计的manoli香烟的广告至今被我认为是最经典的广告之一,他的做法就是把无关的事物统统去掉,只留下海报中的商品)。

 

二战之后最为重要的设计师之一Helmut Lortz,他设计的(柏林国际家电消费品展)IFA的标志至今在使用。来至波兰的Jan Lenica,更是被成为海报设计大师,隐喻,压抑,荒诞,天真,不确定等。被称为80年代视觉诗人的三位代表人物之一的Holger Matthies(霍尔戈·马蒂斯),通过林家阳的介绍和推广在前几年为国人广泛的认识,相信不需要我介绍吧。2003年霍尔戈·马蒂斯退休之后,海报设计工作室进入一段时间的混乱和不稳定期,期间瑞士的最具代表性的设计师Ralph Schraivogel(雷夫),德国最激进的组合cyan(青蓝组合),Stefan Sagmeister(施德明,在中国的粉丝比德国还多的混美国明星设计师),瑞士著名的设计师和摄影师Melk Imboden(被蒋华戏称为美术字设计大师,可以说都是如雷灌耳的最牛比的设计师先后当任过客座教授,虽然这段时间教授不够固定,但是不同的观念,理念,风格等都给海报设计工作室对来了很多新的变化。非常荣幸的是2007年德国最著名的年青设计师Fons Hickmann(福斯 黑格曼)出任这个工作室的固定教授,这给工作室带来的很大动力和兴奋点。

 

虽然海报作为平面设计的发源点,随着时代的变迁他已经从平面设计的中心慢慢的退缩到边缘,而平面设计这个单词也不能完全包涵当下的设计范畴,德国早在20多年前改为视觉传达设计,而且随着数字交互设计的出现,这个单词也慢慢变的不合时宜了,但是海报设计工作室还是在一些人的口中保留了下来,虽然现在这个工作室称为平面设计工作室

 

的确90年是一个漫长的时间,柏林艺术大学也经历过了多次的学校合并,更名等,(这和我另个母校-中国美术学院的情况很相识)。所以两个这个工作室的学生其研究生的毕业设计想如实的展示这段光辉的历史,他们化了大量的时间去收集资料,比如对现任的,或者还在世的教授们进行采访(八卦一下霍尔戈·马蒂斯看他平时的海报非常的严肃,而他似地下最喜欢做的事情就是收集家里放瞒了各类的,够八卦吧),如果有些人士不在世了,他们会通过不同的博物馆,档案馆,私人收藏等去获的原作的信息。期间他们北上汉堡,西去科隆,南到慕尼黑先后走访他们毕业的学生,曾经的同事等,最后收集作品243副,几万字的采访,一本最后的图书。

 

为了让这个课题可以让更多的人知道柏林艺术大学海报设计工作室的光辉历史和重要性,他们制做了这个网页,里面既有曾经任教过的教授们的作品,也有曾经的学生作品,我曾经在更随Melk Imboden两个学期,而且现在Fons Hickmann(福斯 黑格曼)做毕业设计,我也有两张,大家有空的话可以找找看。

更多大家可以看 

或者柏林艺术大学Hickmann工作室


试论报刊正文排印的字艺与字德 | 朱志伟

Posted: November 30th, 2009 | Author: fhzdesign | Filed under: 字体设计, 平面设计, 文字排印 | 2 Comments »

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这是难的看到关于汉字设计的好文章,朱志伟先生作为方正电子字模部的字体开发总监,在这次参加世界设计大会期间的方正字体设计大赛中聆听过他的精彩演讲,虽然专题讲座的时间不是很长,但是可以看到他对于汉字,乃至汉字的文化背景非常的关注和深厚的研究,而且可以看出他是一名非常有想法和研究心态的设计师,毕竟在中文字体这个一个国内十分冷僻的行业中,能坚守这么多年,实为不易,而且这几年呈现出爆发的一种创作状态。这个可以在看近几年他的代表作品博雅宋,雅宋,风雅宋的设计可以看处,在看完廖洁莲女士写的〈一字一生〉中对于他的汉字设计历史有说了解,今日又看到以他的观点撰写的这篇关于博雅宋的设计理念和目的的精彩文章,忍不住要和大家分享。文章转载于方正字库

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Image:foundertype, 报送和博雅宋之间的比较

近年来,我国报刊业的出版排印技术在制版、印刷、用纸等方面都有了长足的发展,相比之下,报刊的正文印刷字体却变化不大。目前多数报纸正文排印使用的报宋,其基本字型还是上世纪60年代初根据当时的铅字印刷技术设计的,其后在90年代中期,国内的印刷字艺专家又对原有字体做了改进并一直沿用至今。作为我国大陆报刊排印的当家字体,老报宋的贡献是有目共读的。但是,在报刊排印技术已然更新换代的今天,传统的报宋在字艺设计方面也仍然存在着优化和完善的空间,需要新的创意和成果。 

为此,我们依循着以读者为本,为阅读服务的字艺设计宗旨,在2004年开发研制了新一代报刊正文字体博雅宋,以求能使广大报刊读者获得更加悦目的视觉效果和阅读体验。博雅宋问世以来,已被《吉林日报》、《哈尔滨日报》、《每日经济新闻》、《兰州晨报》、《北京日报》、《北京晚报》、《上海证券报》、《华商报》、《北京青年报》等100多家报社所采用,将其用作报纸正文排印的换代字体,并得到了这些报纸读者的认可和肯定。

本文结合博雅宋的设计,谈谈报刊正文排印的字艺与字德问题,以求教于报界同仁。

 

一、报刊正文字体设计的适读三要素

阅读报纸的方式大多是浏览,而且是在不同的环境中,可能是身处公交车上,可能是等候于车站中,也可能是静坐于咖啡厅内。因此,设计报纸正文字体首先要考虑方便读者阅读,为读者提供快速浏览的功能。博雅宋采用了字型扁方,结构宽博,笔画粗细合理的设计,使之在有限的空间里尽可能增强视觉诉求力,使读者可以轻松地阅读报纸

字型扁方

字型扁方是根据人的视觉生理特点和阅读习惯而设计的。人眼视线流动的顺序,会受到心理和生理的影响。由于人眼的形状是水平椭圆的,所以眼水平运动比垂直运动要快,在习惯心理上,人们的阅读是自左而右、自上而下;先注意水平方向的物象,然后注意垂直方向的物象。中文阅读是从左向右横向浏览,与人的视觉生理特点相吻合

字型扁方,给人一种平稳宁静的感觉。稍扁的字型,自然加大了行距,增强了文字版块的秩序感,使整个版面更加整齐流畅,这种效果会使版面脉络清晰,似乎有一条线贯穿在字里行间,引导人们的视线流动。现在不少书刊杂志为追求版面的视觉效果用排版软件将字体压扁使用,但很难得到整齐流畅的整体效果。字与字之间气息不断、行气贯通流畅的效果是变不出来的,而只能由原始字型的结构、重心及笔画粗细的完美统一来体现。

2.结构宽博

依据视错觉的理论,博雅宋采用中宫放松的设计原理,在有限空间里加大了字面,增强了字体的视觉诉求力。人的视觉在一个界定的范围内,其注意力价值不是均衡的,而是有差异的。一般情况下,视觉注意力上部要比下部强,左侧要比右侧大,中间比周围的边缘强,不同视域,注意力价值不同。按照这个原理,传统报宋的设计方案是:上紧下松;左轻右重;内紧外松等。但是,这种方法不完全适合报刊正文字,因为它忽视了视错觉的生理现象。中国书法理论从来就有大字和小字写法不一样的论述。字大容易松散,字小容易拘束。大字难于结密而无间,小字难于宽绰而有余。先人的这一见解恰好与大小对比视错觉的理论相吻合。

更详细阅读请看方正字库网站

 

 


Icograda设计大会,给我们带来什么?二

Posted: November 26th, 2009 | Author: fhzdesign | Filed under: 展览 活动, 设计批评 | No Comments »

 

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虽然在这次的Icograda世界设计大会我们看到很多的不尽人意的地方,设计论坛提供信息的混乱,很多展览或者是论坛的计划被更改等,更可恶的是那个美国坏小孩的”David Carson放国人的鸽子(当然他本来就是这种人)。我们欣喜的看到中央美术学院作为最主要的承办方,在这次世界设计大会所呈现出来的一种超强的组织和团队能力。按理来说这样的设计大会本不应该为一所设计院校说承办,但是官方的不作为,使得中央美术学院挑起重担,虽然到大会如火如荼的进展的时候,开始不作为的官方倒是来抢已经现成的成果,这就是为什么会出现北京设计周的活动,而里面的所有项目和Icograda世界设计大会的活动是重叠的,而其中笼罩着浓郁的官方色彩。

 

经过参与2008年北京奥运会的视觉系统设计工作,当时央美的大部分师生都参与这工作,尤其是那些年青的教师们,这使得中央美术学院逐渐形成以王敏教授作为核心的一个超强的团队,而且这几年央美的聚合性增强,吸引了大量的优秀的设计师参与其中,比如蒋华和何君等。而这次设计大会工作中所彰显出来的巨大爆发力,这次很多的设计专业展览,论坛以及活动都是由央美的老师带队参与的,比如王子源老师策划的文字。北京2009,蒋华策划的“Post_当代海报回国展,许平老师主持的中国平面设计文献展等都是学校的教师带领各自的团队完成的。而这次设计大会的整体形象则是由何君来设计的,这些年青的教师能不但在专业上有着佼人的成绩而且他们的个人活动或者是个人组织能力也特别强,这也说明中美通过这几年的建设,尤其是王敏主持之后吸纳了大量的优秀人才,已经成为中国目前最为优秀的设计学院,而在设计大会开幕之前美国《商业周刊》把央美评为世界最佳设计院校之一,这也是对于央美的一种认可,毕竟这是中国大陆艺术院校第一次获得此殊荣。

 

而且这次央美的很多学生参与了这次大会,这次大会邀请了超过100多名的中外设计师,教育家等嘉宾,而且大会期间还有大量的国外访问者以及与会者,这都需要一些外语良好的自愿者帮助,从一个自愿者获悉,这次的演讲嘉宾在设计大会期间每人都配备一名自愿者的,读过艺术院校都知道大部分学生的英语水平非常差,但是这几年央美加强了这方面的学习力度,频繁的对外学术交流和吸纳具有海外学习背景的年青教师,这都使得央美能在这次设计大会筹备,举办上能临乱不危。我相信如此规模的设计大会搁在中国的其他任何艺术院校都很难举办。这些学生不但参与了大量的专业翻译自愿工作,而且很多大规模的展览,论坛的布展,大会期间的信息咨询,大会协调等工作,很多学生加班加点熬通宵,虽然这些工作对于他们现在的学习没有太大的帮助,但是对于以后的工作,团队合作我相信这都是宝贵的经验。

 

想必之下我在大会期间看到的很多学生说表现出来的幼稚行为而感到失望,如果说靳埭强在他个人讲座提问所遭遇的冷漠,是国人的委婉性格所决定。那么我们大量学生对于国外设计师说表现出来的过分崇拜,盲目崇拜则是我们的幼稚所导致,很多年青的学生只要看到老外就拍照,也不知道其为何人,做过什么东西。纯粹为一种盲目崇拜,而且在设计论坛中,只要是设计师播放的照片台下的与会者都要拍照(还好现在都是数码相机,要不的扼杀到多少的菲林片呀),他们也不管这是什么照片或者是很普通的一张图片也要拍,当然这也给台上的演讲者极大的满足感,比较德国设计师Andreas Uebele用极为挑衅是你们的相机快门速度快还是我的遥控器速度快(他是用无线遥控器控制图片),当时听完的觉得心里非常的酸楚,我们什么时候才能成熟呢?

后来一位朋友调侃的应该像中央电影学院一样,禁止偶像崇拜,如果那些电影明星或者是导演大师来学习,盲目的索要签名者开除,我们呢?

 



杭州新交通设施设计方案

Posted: November 20th, 2009 | Author: fhzdesign | Filed under: 信息设计 | 7 Comments »

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Image: superdesign.org

 

国美院艺术设计研究院院长韩绪和陈正达等设计师带领的团队参与设计的杭州新交通设施设计方案,这也是国内比较正式的通过设计师参与和设计的交通导视系统。 去年9月,杭州市委市政府以优化城市形象为目标,创建城市美学,力争打造无视觉污染城市,第一步梳理和美化的就是交通设施。交警联合中国美院经近8个月的规划,兼顾实用与美学,出台两套方案供最终选择。新的设计有很多变化和亮点,中国美院艺术设计研究院院长韩绪和相关交警,对此作了解读: 

  •  一、指路牌原来是蓝底白字,新推出一种深沉柔美的墨绿色为底色。温润是杭州的城市特色,墨绿色和白色的对比更柔和,没有那么刺眼,符合城市特色。 
  • 二、统一路牌上的文字字体为简体黑体。简黑属于无饰线字体,研究表明,这类字体被大脑接受并反应的速度最快。
  • 三、指路牌上的英文字高度由31改为32,并给英文字加白色底显得更加突出。杭州是国际旅游城市,这样的设计符合大气开放的城市定位。
  • 四、指路牌上箭头变得更圆润,路牌四周改尖角为圆角。给人感觉更柔和舒适。
  • 五、指路牌上路名排列,如果道路是竖向就竖排,横向就横排,并增加当前道路路名。凭第一眼直观印象就可以更快速准确认路,不会造成误解。路牌上还增加了道路之间的大约距离。
  • 六、停车诱导系统指示牌区分第一眼信息和第二眼信息,数字显示可以更快速判断车位多少。信息传递是有主次的,这个可以通过颜色对比、排版设计来区分。原先的指示牌没有区分,好像进入房间有三个人同时跟你说话一样。目前第一眼信息是P,即知道有停车场,第二眼信息是车位多少,数字显示不再默认三位数,可以更快判断车位多少。
  • 七、斑马线上多了一个小人儿,提醒你靠右行走。杭州这样的文明城市,不仅要提醒大家走斑马线,还要提醒大家走得有秩序。
  • 八、路牌广告统一规划。今后杭州所有单一的广告要逐步撤除,路上的配电箱、电子信号灯遥控灯箱,都要统一外包装,并预留广告位。这些广告收益主要用于维护交通设施,回馈社会。

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Image: superdesign.org