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试论报刊正文排印的字艺与字德 | 朱志伟

Posted: November 30th, 2009 | Author: fhzdesign | Filed under: 字体设计, 平面设计, 文字排印 | 2 Comments »

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这是难的看到关于汉字设计的好文章,朱志伟先生作为方正电子字模部的字体开发总监,在这次参加世界设计大会期间的方正字体设计大赛中聆听过他的精彩演讲,虽然专题讲座的时间不是很长,但是可以看到他对于汉字,乃至汉字的文化背景非常的关注和深厚的研究,而且可以看出他是一名非常有想法和研究心态的设计师,毕竟在中文字体这个一个国内十分冷僻的行业中,能坚守这么多年,实为不易,而且这几年呈现出爆发的一种创作状态。这个可以在看近几年他的代表作品博雅宋,雅宋,风雅宋的设计可以看处,在看完廖洁莲女士写的〈一字一生〉中对于他的汉字设计历史有说了解,今日又看到以他的观点撰写的这篇关于博雅宋的设计理念和目的的精彩文章,忍不住要和大家分享。文章转载于方正字库

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Image:foundertype, 报送和博雅宋之间的比较

近年来,我国报刊业的出版排印技术在制版、印刷、用纸等方面都有了长足的发展,相比之下,报刊的正文印刷字体却变化不大。目前多数报纸正文排印使用的报宋,其基本字型还是上世纪60年代初根据当时的铅字印刷技术设计的,其后在90年代中期,国内的印刷字艺专家又对原有字体做了改进并一直沿用至今。作为我国大陆报刊排印的当家字体,老报宋的贡献是有目共读的。但是,在报刊排印技术已然更新换代的今天,传统的报宋在字艺设计方面也仍然存在着优化和完善的空间,需要新的创意和成果。 

为此,我们依循着以读者为本,为阅读服务的字艺设计宗旨,在2004年开发研制了新一代报刊正文字体博雅宋,以求能使广大报刊读者获得更加悦目的视觉效果和阅读体验。博雅宋问世以来,已被《吉林日报》、《哈尔滨日报》、《每日经济新闻》、《兰州晨报》、《北京日报》、《北京晚报》、《上海证券报》、《华商报》、《北京青年报》等100多家报社所采用,将其用作报纸正文排印的换代字体,并得到了这些报纸读者的认可和肯定。

本文结合博雅宋的设计,谈谈报刊正文排印的字艺与字德问题,以求教于报界同仁。

 

一、报刊正文字体设计的适读三要素

阅读报纸的方式大多是浏览,而且是在不同的环境中,可能是身处公交车上,可能是等候于车站中,也可能是静坐于咖啡厅内。因此,设计报纸正文字体首先要考虑方便读者阅读,为读者提供快速浏览的功能。博雅宋采用了字型扁方,结构宽博,笔画粗细合理的设计,使之在有限的空间里尽可能增强视觉诉求力,使读者可以轻松地阅读报纸

字型扁方

字型扁方是根据人的视觉生理特点和阅读习惯而设计的。人眼视线流动的顺序,会受到心理和生理的影响。由于人眼的形状是水平椭圆的,所以眼水平运动比垂直运动要快,在习惯心理上,人们的阅读是自左而右、自上而下;先注意水平方向的物象,然后注意垂直方向的物象。中文阅读是从左向右横向浏览,与人的视觉生理特点相吻合

字型扁方,给人一种平稳宁静的感觉。稍扁的字型,自然加大了行距,增强了文字版块的秩序感,使整个版面更加整齐流畅,这种效果会使版面脉络清晰,似乎有一条线贯穿在字里行间,引导人们的视线流动。现在不少书刊杂志为追求版面的视觉效果用排版软件将字体压扁使用,但很难得到整齐流畅的整体效果。字与字之间气息不断、行气贯通流畅的效果是变不出来的,而只能由原始字型的结构、重心及笔画粗细的完美统一来体现。

2.结构宽博

依据视错觉的理论,博雅宋采用中宫放松的设计原理,在有限空间里加大了字面,增强了字体的视觉诉求力。人的视觉在一个界定的范围内,其注意力价值不是均衡的,而是有差异的。一般情况下,视觉注意力上部要比下部强,左侧要比右侧大,中间比周围的边缘强,不同视域,注意力价值不同。按照这个原理,传统报宋的设计方案是:上紧下松;左轻右重;内紧外松等。但是,这种方法不完全适合报刊正文字,因为它忽视了视错觉的生理现象。中国书法理论从来就有大字和小字写法不一样的论述。字大容易松散,字小容易拘束。大字难于结密而无间,小字难于宽绰而有余。先人的这一见解恰好与大小对比视错觉的理论相吻合。

更详细阅读请看方正字库网站

 

 


新时代,新字体 / Martin Majoor和FF Scala(下)

Posted: November 7th, 2009 | Author: fhzdesign | Filed under: 字体历史, 字体设计, 文字排印 | No Comments »

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FF Scala无衬线


特征

FF Scala是一款拥有衬线和无衬线字体的大家族字体,它非常完美和有效的结合了衬线和无衬线字体,作为Fontfont最早发行的字体,其在90年代非常有影响的字体家族。当然FF Scala这种拥有衬线和无衬线的大家族字体具有革新创意的设计也不是首创,其实早在30年代就有很多字体设计师在尝试着如何把衬线和无衬线各自优点结合起来,最早尝试的是荷兰设计师Jan van Krimpen,他同样采用了同样的基础型和相同的字体骨架,设计出了4款型号,但是这款字体仍然处于试验阶段,因此没有被公开发行。我们不能不提的是另一位设计师,英国现代设计鼻祖Eric Grill,他在1928年设计了他的代表作Grill,这款极具人文主义构造的字体启发了很多无衬线字体的设计。2年之后他设计出了Joanna衬线体,我们可以发现这2款完美和和谐的造型的字体内部构造和神态有着非常多的相识性,但是Eric Gril并没有把他们当作同一家族进行公开发行,而是当作独立的设计,有着独立的名称,否则Eric Gril第一个设计无衬线和衬线系列的设计师。


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无衬线字体的伪斜体和真正斜体

 

FF Scala衬线字体在造型形式上以及字形的比例方面很大程度上受到了著名的衬线字体Bembo以及18世纪中期法国字体排版设计师Pierre Simon Fournier理论的影响,特别是衬线字体的正体,我们在很多方面都可以看到这些影响,比如比较强调扁头笔的起笔和收笔特点,而且笔画比较硬朗而且,其手写特征明显,让人感觉。其字形骨力遒健,笔意瘦挺,透出清健出谷的气韵,所以我们可以称这款字体为西体的柳体。虽然这款字体笔画硬朗而尖锐,但是由于融入人文字体字形,线条简洁而不累赘,所以给人有一种优雅和现代之感,所以FF Scala也被成为新时代的字体。由于FF Scala采用了Bembo的比例,所以x-heightx-高度)比较小,所以这款字体非常适合于比如现代小说或者是文学之类的图书设计。

 

FF Scala衬线字体通过加粗了笔画转折的最细部而削弱了字母笔画之间的对比度,这可以解决因为印刷或者是纸张质量过差,而导致过于纤细的笔画无法显示而影响阅览。所以这款字体也被使用在报纸设计上。在字形上吸收了埃及体的强化衬线的做法,强调和锐化了字母的衬线部位,特别是靠近基准线的衬线笔画,其衬线笔画粗细一致,而且平行于衬线其转角成直角,这特征在大型小写字母中表现的尤为明显,这样衬线会在基准线上形成水平型的笔画,这些衬线笔画可以使得这些字母在基准线上的笔画在视觉上会形成一定的水平导视,可以引导视觉朝着水平方向移动,促使使得阅读文字的速度加快。加上这款字体的很多字母开口十分大,比如a,c 等,以及字符的内空间十分大,可以确保这款字体在非常小的磅数之下或者是较差的印刷仍然可以获得理想的可读性。

 

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FF Scala字体在项目中的应用

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新时代,新字体 / Martin Majoor和FF Scala(上)

Posted: November 7th, 2009 | Author: fhzdesign | Filed under: 字体历史, 字体设计, 文字排印 | 1 Comment »

 

Martin Majoor,荷兰字体设计师,平面设计师,(19601014)在读大学之前就已经接受多年的字体设计和字体排印专业训练,大学期间就曾经设计一套衬线字体,由于不够成熟并没有公开发行,但是期间一直对于衬线和无衬线之间历史和形态的相互关系进行初步研究,这些设计研究对于他今后设计字体都有直接的影响,大学毕业之后开始在荷兰的Océ设计公司从事字体排印和字体设计工作,1987年他在Utrecht»Muziekcentrum Vredenburg«设计工作室谋到了一个平面设计工作,这个设计工作室是荷兰最早使用电脑设计并且率采用电脑印刷输出。

 

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FF Scala细体,正常体和斜体

期间他和另一名设计师负责一个大型音乐会的平面设计项目,当时他们采用的是第一代的苹果电脑和排版软件PageMaker 1.0,他们可选的字体极为有限共只有16种,但是没有一种字体可以符合这个项目的要求,因为在这个音乐会的的节目菜单,小册子,以及宣传海报必须承载大量非常不同的信息,比如作曲家,职称,指挥,乐团,时间,地址,日期等,为了能够使这些众多的信息能够被准确被表达和有效传达,因为是古典音乐会所以有时必须需要老式数字,字母连写以及小型大写字母,但是这16款字体没有一款可以胜任。为此Martin Majoor决定设计一款可以满足这类需求,这就是FF Scala衬线字体。当然为这个音乐会量身打造的FF Scala为其增色不少。后来这款字体被米兰的Scala剧院所采用,于是字体采用Scala剧院为名,之后这款字体不断被设计和完善,直至1991FF Scala衬线正式通过FontShop公开发行,这是FontShop成立之后最早发行的字体,2年之后Martin Majoor又设计出了这款字体的无衬线字体家族。

 

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Telefont listTelefont text字体


1994Martin Majoor接到一份更加艰巨的任务,他和Jan Kees Schelvis对荷兰KPN皇家电话公司国家电话簿进行再设计,他不但对电话簿的内页重新排版设计,而且更为电话簿量身定做了一款新的无衬线字体,电话簿首先考虑的是公众的可读性,其繁杂的数据必须是清晰,高效和易读等,而且必须考虑到这款字体必须满足在廉价纸张和印刷以及有限空间下仍然保持可读性,因为这样可以节约成本。为此他设计了2个版本的Telefon字体,Telefont List是为满足电话簿的名字和号码查阅文设计的,这要求字符间距比较大,使得字母和字母的区分性很高,因为人们查阅名字或者是电话号码是逐个查的,而不是单词的直接浏览。而»Telefon Text« 则是用于电话簿内部各页信息文本内容,字符间距做相应的调整。这款字体在繁杂的各类数据表现极佳,自1994年以来一直是荷兰国家电话簿的专用字体。

 

 

1996Martin Majoor开始他的第三款字体家族的设计,作为一名图书设计师Martin Majoor一直寻找一款能够真正应用在文学或者是诗歌的字体,虽然FF Scala给他带来了巨大的成功,但是他对于FF Scala在文学或者是诗歌的使用不满,因为他觉得上升部和下降部太短和文学的优美的气质相差深远,他尝试过延长其上升部和下降部但是很多细节并不符合,所以必须重新设计一款新的字体。第二个原因是由于法国一名艺术评论家-hector obalk想法,1996年的时候他邀请过Martin Majoor在巴黎的蓬皮杜设计中心作过关于设计的讲座,在一次交谈中,hector obalkMartin Majoor提及他想撰写一本杜尚的图书,里面采录了杜尚的通信,演讲,采访等所有文字,他希望能够由一款极为优美的字体用于搭配杜尚的华丽的笔迹。于是他设计了FF Seria“微妙的细节和非常优美的曲线是这款字体的特点,而超常的上升部和下降部以及极具书法特点的斜体和那些优雅的诗歌是如此的般配。凭借这款字体他还捧走两项国际大奖,伦敦的2001国际字体排印大奖»International Typographic Awards 2001«,以及墨西哥“Bukva:raz!”字体设计奖。之后他继续设计出这款字体的无衬线类型。2000年由FontShop公开发行,当然由于太迟发行,用于杜尚的图书字体是由Martin Majoor另外专门为其设计了另一款字体。2004Martin Majoor还陆续设计了FF Nexus字体。

 

Martin Majoor1990年到1996年执教于荷兰的ArnheimBreda艺术学院,而现在他在波兰的华沙美术学院担任字体设计老师,期间他在世界多各地方和设计中心举办字体设计讲座,自1997年以来他一直以一名图书设计师和字体设计师工作于Arnheim和华沙两地。


中国字体,chinesische Antiqua/之 “坎坷命运”

Posted: October 20th, 2009 | Author: fhzdesign | Filed under: 字体历史, 字体设计 | No Comments »

        “友谊体坎坷命运余秉楠 口述 本报记者 整理友谊体是我在前民主德国留学期间为祖国设计的一套字体,作为中国第一套拉丁字母印刷体,它曾通过前民主德国使馆以国礼的形式赠送给我国文化部,但这套字在国内的命运非常坎坷。

        1956年,我从鲁迅艺术学院毕业,并通过文化部的考试被派往前民主德国莱比锡平面设计与书籍艺术大学深造。在我学习期间,前民主德国总理格罗提渥访华,恰逢中国汉语拼音化,他受周恩来总理之托,为中国培养一位能设计拉丁字母印刷字体的留学生。回到德国后,他将这一任务交给了我的导师卡伯尔教授,根据导师的要求,我创作了一套字体。在设计这套字体时,我借鉴了中国书法和传统图案纹样的特点。虽然是拉丁印刷字体,但看上去像是用毛笔书写的一样,有顿笔、有轻有重,两边还有些饰线,排在一起就产生了波浪形,充满了动感与韵律。由于设计风格独特,这套字曾获德国当代最佳印刷字体奖

            学校把这套字做成了铜模和铅字。当时,我还用这套字排印了一些书,后来德国的同学也排印了一些书寄给我。1962年,我回国,任教于中央工艺美术学院。1963年,这套字的铜模和铅字也运回来了,并以国礼的形式赠送给我国文化部。当时,它存放在文字改革委员会(现已更名为国家语言文字工作委员会)。可惜的是,不久,文革就开始了,这套字也就一直没怎么派上用场。文革结束后,我想把这套字要回来用于教学,但已经找不到了,领导换了好几茬,谁也说不清楚到底在哪。

          直到1986年,我的导师来中国讲课,听说这套字流失了,特地从莱比锡平面设计与书籍艺术大学的工厂中找出这套字,交给当年中央工艺美院院长。当时,这套字存放于学校的印刷厂,由于印刷厂设备简陋、生意不佳,仅仅是印印名片、报表之类。上世纪九十年代初,学校将印刷厂设备卖给一家县里的印刷厂,其中也包括我设计的那套字。得知消息后,我和同事一起赶到那家印刷厂,追回来了一部分,但有些已经找不到了。友谊体虽然是中国第一套拉丁印刷字体,由于历史的原因,它在国内基本上没怎么用。如今,它作为历史的见证,封存在我家的地下室里。

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以上文字是余秉楠先生给我的一段日前深圳商报关于中文字体设计面临的三大困局一专题中提及到中国字体的文字信息,之后的事情应该是这样的已经丢失从县里小印刷厂追回来的不完全的铅字放在中央工艺美院的地下室,在合并到清华大学后丢失,现在已无从查找。这幅字的原稿我在两年前给了北大方正,他们答应制作,但至今没有动静。就这是今天还请教了余秉楠教授,关于这款字体数字化的情况。

专题电子版链接:

http://szsb.sznews.com/html/2009-09/09/content_769733.htm
http://szsb.sznews.com/html/2009-09/09/content_769724.htm
http://szsb.sznews.com/html/2009-09/09/content_769739.htm
http://szsb.sznews.com/html/2009-09/09/content_769731.htm


中国字体,chinesische Antiqua/之 “光辉历史”

Posted: October 20th, 2009 | Author: fhzdesign | Filed under: 字体历史, 字体设计 | 7 Comments »

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image: Hongzhang Fang

 

这几天非常幸运的和余秉楠先生取得了联系,并且他在百忙之中给我提供了关于中国字体的背景信息,并且就我之前写的个别信息指出其错误,在这里非常感谢余秉楠先生的回信和答复。中国字体1960年完成设计和制作铅字。

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这是前年《中国美术》杂志汪芸写的文章你为中国设计打开了通向世界的大门关于余秉楠先生的介绍。

 

“……1953年,余秉楠先生考入了鲁迅美术学院,在那里打下了坚实的专业基础。23岁那年,他以优异的成绩毕业,并通过文化部的考试被派往前民主德国莱比锡平面设计与书籍艺术大学深造。

 

 莱比锡平面设计与书籍艺术大学是一所有着悠久历史的欧洲名校,尤其以书籍艺术闻名。著名的诗人歌德曾就读于该校,而版画家柯勒惠支也在那里工作过。余先生的导师阿尔贝特·卡伯尔教授则是一位来自包豪斯的著名设计家和教育家。如前所述,这所大学有世界顶级水平的书籍设计专业,而选择这一专业的学生要经过严格的训练。余先生一进入工作室就被卡伯尔教授安排书写3个月的字体,从古罗马字体直到现代字体,通过书写研究拉丁字母的历史与风格;第二学期,余先生被安排去大学的实习工场排版、印刷,成果是他在熟悉版面设计的同时也掌握了设计的本质。

 

 艰苦的专业训练成为余先生日后一系列重要创作的完美前奏。上世纪50年代,前民主德国总理格罗提渥访华,恰逢中国汉语拼音化,他受周恩来总理之托,为中国培养一位能设计拉丁字母印刷字体的留学生,他将这一任务交给了卡伯尔教授,而余先生正是教授眼中能够担负此重任的最佳人选。

 

 余先生在创作这幅字体的时候,用他自制的竹笔进行了无数次的书写练习和探讨,通过对竹笔的按压获得中国书法的韵律—“一种引人注目的风格,同时又是普遍化的效果。值得一提的是,为此卡伯尔教授专门为余先生请来了莱比锡字体艺术字模厂的退休老师傅奥托·艾尔勒。这位留着短短白发的老师傅的辅导令余先生受益匪浅,他充分体会到设计问题到了最后是要解决与技术相关的细节,而这一点仅凭课堂学习显然是无法完成的。1963年,在莱比锡平面设计与书籍艺术大学一次隆重的仪式上,这第一付由中国人设计完成的名为中国字体的字模和铅字被作为赠送中国文化部的礼品授予中华人民共和国的大使。

 

 余先生1962年归国后任教于中央工艺美术学院。第一年,他去上海印刷技术研究所活字研究室工作了一年,为的是熟悉中文字体和了解国内印刷界的状况。1963年,余先生回到了工艺美院,当时,国内的设计还处于比较沉寂的状况,在人们眼里现代设计还是一个不甚清晰的概念。余先生从课程设置入手,率先开设了版面设计、中外文字体设计、印刷字体设计以及书籍整体设计、自由版面设计、网格设计等课程。……” 以上文字是前年《中国美术》杂志汪芸写的文章你为中国设计打开了通向世界的大门关于余秉楠先生的介绍。

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这是特·冯德利希教授1(德国)2004年写的文章中关于中国字体的内容。

半个世纪以前余秉楠被派遣到莱比锡学习艺术。首先要学会德语,它对于一个中国人来说就橡一个德国人学习汉语同样困难。对于一个欧洲人来说,仅仅掌握巨大数量德如同装饰纹样般的文字符号,几乎是无法解决的难题。与此想必,拉丁字母实在是平淡和简单。学会另一种文化范畴的文字和语言,对于一个来自中国的大学生来说,肯定要比相反的情况简单些。 Read the rest of this entry »


中国字体,chinesische Antiqua之“ 发现”

Posted: October 19th, 2009 | Author: fhzdesign | Filed under: 字体历史, 字体设计 | No Comments »

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这款字体是原中央工艺美术学院余秉楠先生于1980年出版的《美术字》一书说发现的一款名为中国字体的字体,是一款带有他国元素的传统衬线字体。非常有意思。因为这是一款以中国命名的字体,遗憾的是没有任何关于这款字体文字介绍。所以不能准确的知道这款字体诞生的时间,背景,使用等。 本人推测应该是余秉楠先生早年在莱比锡平面与书籍艺术学院读书时设计的,因为不管是字体名称或者是字体的字符设计或者是字母连写都受德文字体设计的影响,比如莱比锡衬线字体等。如果有人知道具体情况的话可以告知,万分感谢。这款字体不管是正文或者是斜体都设计的非常有特点,刚中寓柔其字形骨力遒健,笔意瘦挺,透出清健出谷的气韵。如果用以搭配仿宋应该别有味道。

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 如果这款是余秉楠先生早年的作品的话,那应该是60年代早期的时候设计的,因为1962年他回国,参与上海印刷技术研究所活字研究室的工作,献身于中文的设计和研究事业中。应该没有太多时间参与拉丁文的研究和设计,再加上但是的政治环境,独立研究拉丁文应该比较难。如果真是60年代初设计的话,那这款字体应该是非常不错的,姑且不说,一个外国人要如此熟练的掌握拉丁文书写习惯,规律等,尚须多年时间。所以只有少数外国人能在拉丁文字体设计界长时间混下去,比如小林 章等。我以为这款字体对于当时来说就是一种创新,因为进入5060年代,是无衬线字体风起云涌的时代,而在衬线字体方面鲜见优秀作品出现,衬线字体设计不是拘泥于传统,少有突破,就是重复经典,缺少与时共进。但是余秉楠这款字体可以说时一种突破,他非常强调手写习惯,虽然这是衬线字体的精髓,但是在那个时代似乎被遗忘。直到80年代末,由于Erik Spiekermann等人的极大提倡,大家才重新重视手写传统。80年末到90年代出项了大量的传统的新时代字体的出项,大有传统复兴之感。

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 事实上德国一个字体设计圣地在冷战之后一直被忽视,那就是莱比锡,这曾经是欧洲字体铸造的圣地,由于政治原因一直被设计界说忽视,在东德时期曾经设计过很多在当时来说是带有前瞻性的作品,比如莱比锡字体,还有这款中国字体。